Культурный код нашего экрана

Трижды в году мы отмечаем день всеми любимого искусства. Ни театр, ни литература, ни хореография, ни музыка не обладают таким праздничным богатством в российском календаре. Первый по исторической хронологии (28 декабря 1895 года) праздник — международный. Он непосредственно связан с деятельностью этих двоих — братьев Огюста и Луи ЛЮМЬЕР, «забронзовевших» у киноконцертного театра «Космос». Они «запрограммировали» экранный код культуры для всех времён и народов. Второй (15 октября 1908 года) — российская дата ознаменована выходом в свет первой кинокартины «Понизовая вольница», с которой началась биография отечественного кинематографа. И третий, самый известный из всех трёх кинопраздников в России, отмечен в нашей истории декретом Совнаркома о национализации кино- и фотопромышленности от 27 августа 1919 года.

27 августа 2014 года мы отмечаем профессиональный праздник российских кинематографистов и зрителей (в этом качестве мы все — профессионалы). Что надо сделать, чтобы достойно его отпраздновать? Правильно, пойти в кино. И отправился ВЕ в один из старейших кинотеатров Екатеринбурга. Но не на сеанс, а поговорить с человеком, который в кинотеатре каждый день — не празднует, а работает…

Отцы-создатели кинематографа — братья-французы Огюст и Луи Люмьер — столько сделали для мирового искусства кино, что им впору устанавливать памятник в каждом городе. Вот в Екатеринбурге и установили 27 августа 2012 года. И день этот был — День кино. На рандеву к французам 27 августа 2014 года вновь придут с цветами, фотоаппаратами, кинокамерами почитатели киноискусства. А потом пойдут в кинотеатр…

Мультиплекс «Салют» (ул. Толмачёва, 12) в октябре отметит 102 года. О том, как проведут здесь День кино, и об экранных буднях «Салюта» рассказал ВЕ директор кинотеатра Сергей ФЕДЯКОВ.

— День российского кино отметим особой вечерней программой. Постараемся воссоздать атмосферу сеансов «великого немого», и два тапёра, как на заре отечественного кинематографа, будут аккомпанировать фильму. Фильм примечательный — «Оборона Севастополя», созданный по «Севастопольским рассказам» Льва ТОЛСТОГО режиссёрами Василием ГОНЧАРОВЫМ и Александром ХАНЖОНКОВЫМ в 1911 году. Ханжонков, один из пионеров российского кинодела и, подобно братьям Люмьер, создатель экранного культурного кода России, здесь не только режиссёр, но и автор сценария, и продюсер, и владелец кинокомпании, где создавался первый российский полнометражный фильм. Это история нашего кинематографа, и мне, историку по образованию, представляется важным включить эти незнакомые многим её страницы в сегодняшний экранный код зрителя.

— Ровно год назад мы встречались в День кино в «Салюте» на кинопремьере екатеринбургского кинорежиссёра, призёра Венецианского фестиваля Алексея ФЕДОРЧЕНКО «Небесные жёны луговых мари». Здесь же годом раньше состоялась его премьера «Овсянки». На экране «Салюта» мы видели премьерные показы фильмов другого нашего земляка Василия СИГАРЕВА «Волчок» и «Жить». Нынче — историческая премьера на большом экране. А какие новые российские фильмы нас ожидают?

— Алексей Федорченко работает над фильмом «Ангелы и революция», готовность которого запланирована на конец 2015 года. Надеюсь, что премьера будет в «Салюте». Но это зависит от решения режиссёра. Нынче осенью в Санкт-Петербурге состоится очередной самый крупный в России кинорынок, где будут представлены и новые фильмы, и те, что ещё в производстве, выйдут на экран в обозримом будущем. Буду в нём участвовать и потом смогу предметнее рассказать о планах.

— День кино в этом году совпадает с открытием 71-го Венецианского фестиваля. В конкурсной программе Россию представляет фильм Андрея КОНЧАЛОВСКОГО «Белые ночи почтальона Тряпицына». В главной женской роли снялась екатеринбурженка, актриса Театра драмы и Коляда-Театра, заслуженная артистка РФ Ирина ЕРМОЛОВА. «Салют» намерен показать этот фильм?

— Намерения есть, конечно. Прокатная судьба фильма будет определена только после Венецианского фестиваля. Читал недавно, что Андрей Сергеевич Кончаловский скептически относится к прокату «Белых ночей…» и даже готов после Венеции бесплатно выложить фильм в Интернете, лишь бы люди его посмотрели. Артхаусным фильмам высокого качества, как фильмы Кончаловского, всегда находится место в репертуаре «Салюта», мы можем работать с создателями кино без посредников.

Наш кинотеатр, как и «Космос», — муниципальный. Но, в отличие от «Космоса», который занимается ещё и концертной деятельностью, наш профиль — только кино. «Салют» не входит в разряд сетевых кинотеатров, работающих в мейнстриме зарубежной кинопродукции, где меньше прокатного риска. Мы тоже показываем блокбастеры, но наш кинотеатр формирует репертуар индивидуально, имеет возможность и желание выводить на экран интересные российские фильмы так называемого «ограниченного показа». И мы выбираем. К примеру, новую версию «Кавказской пленницы» отказались брать. Кому захочется, посмотрят по ТВ, но это не уровень большого экрана.

— А «Левиафана», фильм-призёр Каннского фестиваля, мы увидим?

— Мы сможем его увидеть, когда фильм замечательного режиссёра Андрея ЗВЯГИНЦЕВА получит прокатное удостоверение. Пока не получил, так как по новому закону не может выйти в прокат фильм, где использована ненормативная лексика. Можно сколько угодно спорить о таком подходе к произведению искусства, но закон есть закон. Думаю, что всё в результате завершится благополучно, а этот запрет, как ни парадоксально, сыграет для «Левиафана» роль мощнейшего пиара.

— Какие отечественные премьеры за время, минувшее с прошлогоднего Дня кино, стали самыми востребованными у зрителей «Салюта»?

— «Легенда № 17» режиссёра Николая ЛЕБЕДЕВА и «Сталинград» Фёдора БОНДАРЧУКА.

— А какой из российских фильмов вошёл за тот же год в культурный код самого директора «Салюта»?

— Для меня лично премьерой премьер в «Салюте» стал фильм Алексея ГЕРМАНА «Трудно быть богом». Очень сильное впечатление! Да, этот фильм многим нашим зрителям было нелегко смотреть, но смотрели. И я очень рад тому, что по числу зрителей, посмотревших это выдающееся кинопроизведение, наш «Салют» вошёл в тройку лидеров в России.

— Сегодня в «Салюте» действуют восемь кинозалов (от зала А до зала № 7), да ещё и планетарий, где проходят необыкновенные сеансы с «выходом в космос». И вот недавно в одном из этих залов зафиксирован самый юный зритель… Это рекорд. Станет ли эксклюзив нормой?

— Я сам поразился, когда заглянул в зал и увидел в темноте рядом с мамой спокойно смотрящего мультфильм малыша. Ребёнку, оказалось, всего 5 месяцев, а он уже — кинозритель, экранный код культуры впитывается им буквально с молоком матери. Малыши в Детской филармонии посещают программы «На концерт в ползунках». И я только «за», чтобы на соответствующие фильмы родители приходили с малышами. Есть большое желание возродить в кинотеатре Детскую комнату, где, пока папа с мамой смотрят взрослое кино, малыши занимаются интересными вещами, обучающими играми с педагогами.

— В чём же загвоздка? В помещении?

— Нет, в педагогах — надёжных, умных, умеющих увлечь детей.

— Ваш экранный культурный код тоже, конечно, формировался с детских лет, в юности. Назовите, пожалуйста, несколько отечественных фильмов, которые смотрели по многу раз, которые не просто любите, а наизусть знаете?

— «Ирония судьбы» и «Гараж» Эльдара РЯЗАНОВА, «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» Элема КЛИМОВА, «Джентльмены удачи» Александра СЕРОГО. Это фильм «Офицеры» Владимира РОГОВА и картина Георгия ДАНЕЛИИ «Осенний марафон». Это «Утомлённые солнцем» Никиты МИХАЛКОВА…

— Первые «Утомлённые…» или «Утомлённые…-2»?

— Первый фильм, конечно же, 1994 года, награждённый на Каннском фестивале и удостоенный «Оскара».

— Кстати, о наградах. Вот у вас на полке «Муза на колесе Истории» — почётный приз Открытого фестиваля документального кино «Россия». Директор «Салюта» Федяков награждён за то, что организует главные фестивальные церемонии открытия и закрытия. В этом году вы снова будете принимать фестиваль с именем страны?

— Это юбилейный, XXV фестиваль «Россия», который соберёт документалистов и зрителей с 1 по 5 октября 2014 года. Мы готовы открыть «Россию» и показать фильмы-призёры в финале. Документальная «Россия» ежегодно пополняет, формирует, корректирует нашу киноидентичность — наш экранный код.