Купечество в своём отечестве
В полусотне портретов изображены не царственные особы, не государственные деятели, и даже не светские «львы» и «львицы», о которых писали репортёры и поэты прошлых веков. Так называемое третье сословие представлено в галерее «Купеческий портрет XVIII — начала XX века» из собрания Государственного Исторического музея (ГИМ, Москва, Красная пл., 1). Выставка открылась 26 сентября в Музее изобразительных искусств (ЕМИИ, Воеводина, 5), и в день её открытия, отвечая на вопросы ВЕ, президент ГИМ Александр ШКУРКО подвёл нас к портрету кисти Андрея КАРЕЛИНА 1900 года:
— Этот персонаж — главный для Исторического музея. Сын фабриканта-старообрядца Пётр Иванович ЩУКИН изучал производство шёлковых тканей в Лионе, стал успешным предпринимателем. Его братья, тоже деловые люди, собирали живопись. Так, Сергей Щукин известен как основатель коллекции импрессионизма в ГМИИ им. Пушкина. Страсть к коллекционированию захватила и Петра Ивановича. Он буквально возами покупал предметы антиквариата, русской старины и основал в Москве, на Малой Грузинской улице, как тогда говорили, в Малых Грузинах, Музей российских древностей. В 1905 году завещал его Историческому музею. В музее было 300 тысяч единиц хранения, до 700 тысяч увеличило собрание щукинское наследство…
«Неизвестный художник» — так подписаны многие портреты новой художественно-исторической выставки «Купеческий портрет XVIII — начала XX века» в Музее изобразительных искусств. И сами портреты начала этого времени тоже обозначены в основном общими «параметрами» — купец или купчиха из Архангельской губернии, из Сибири, из Тверской губернии — из Торопца… Бывшие крепостные начинали с малого — с лавки, с торговых рядов. А выставка начинается портретами купчих XVIII века. Причём они примечательны не столько лицами, в которых ясно прослеживаются простонародные черты, сколько парадными нарядами и украшениями. Хоть они и не дворянки, и уж тем более не столбовые, но одеты прямо по Пушкину: «…парчовая на маковке кичка, жемчуги огрузили шею, на руках золотые перстни…» Портреты написаны для потомков, для наглядного свидетельства успешности и достатка семьи. Каждая жемчужинка тщательно прописана, каждая пуговка объёмна, каждый вышитый узор подробен.
Эти женские портреты — бесценный источник для изучения исторического костюма. Удивительные уборы венчают головы «моделей». На голове у сибирской купчихи нечто похожее на прямоугольную коробку, покрытую нарядной тканью, а то, что кажется чёлкой, на самом деле бахрома, завершающая «конструкцию». Загадочны изображения торопецкой купчихи, чьи щёчки украшены по моде «мушками», и участниц смотрин невесты в Торопце: каждая женщина здесь прячет под платом или веером ровно половину лица. Супруги первых купцов жили по Домострою, главное — рожать наследников. Может быть, поэтому их совсем юные и уже возрастные лица так ординарны. А вот лица мужчин на портретах, практически всех — от XVIII века до начала прошлого столетия, отличаются выразительностью, ощущением самодостаточности персонажа. Собственно, так оно и было — человек, занимающийся собственным делом, обретает сознание личной значимости. В этом «портретное сходство» деловых людей старой России всех трёх веков.
Первые российские предприниматели не могли похвастаться родовитостью, но зато коммерческая смётка, недюжинный ум, «честное купеческое слово» со временем поднимали их на более высокую ступень общества. Успешное занятие торговлей было своеобразным социальным лифтом. В конце XIX века выходцы из купечества становились фабрикантами, банкирами, за усердие на благо отечества получали награды и дворянские звания. И портреты их создавали уже не художники-любители, как поначалу, а известные мастера портретной живописи: ТРОПИНИН, МАКОВСКИЙ, БОГДАНОВ-БЕЛЬСКИЙ, ЛАШ… Выставка, сформированная куратором Государственного Исторического музея Натальей ПЕРЕВЕЗЕНЦЕВОЙ, знакомит и с развитием жанра портретной живописи. Коллекцию ГИМ в экспозиции дополняют портреты местных купцов, заводчиков из Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал» и произведения из фондов нашего Музея изобразительного искусства.
Фамилии портретируемых в конце временного периода, который охватывает выставка, — знамениты: БАХРУШИН, БОТКИН, МОРОЗОВ, ПОЛЯКОВ, РЯБУШИНСКИЙ, СОЛДАТЁНКОВ, ЩУКИН… А их портреты открывают для нас теперь их личностное становление, предпринимательские связи друг с другом, клановые узы. Портрет Елизаветы БОТКИНОЙ кисти Ильи РЕПИНА из собрания ЕМИИ разместился на одной стене с замечательным портретом Петра Петровича БОТКИНА, чаеторговца, мецената, работы Михаила СОКОЛОВА (ГИМ). Елизавета Дмитриевна, как объяснила ВЕ куратор выставки от ЕМИИ, завотделом отечественного и зарубежного искусства Ольга ГОРНУНГ, была дочерью его брата. А вторым мужем урождённой Боткиной стал Николай ЩУКИН, племянник того самого Петра Щукина, с портрета которого и начался наш рассказ о выставке.
