Эпоха балерины Черменской
Имя примы-балерины и балетного педагога-репетитора Клавдии ЧЕРМЕНСКОЙ осталось в благодарной памяти свердловских-екатеринбургских театралов, её коллег и учеников. 20 мая исполнилось 95 лет со дня рождения балерины, блиставшей на нашей сцене в партиях Одетты-Одиллии, Авроры, Жизели, Лауренсии, Эсмеральды, Китри… Здесь она стала заслуженной артисткой РСФСР, была удостоена звания заслуженного деятеля искусств РСФСР. Полвека жизни Клавдии Григорьевны Черменской (1920—1997 гг.) связаны со свердловским-екатеринбургским Театром оперы и балета, о чём она, по её собственному признанию, ни разу не пожалела. Целая незабываемая эпоха.
Клавдия Черменская танцевала ведущие партии в классических постановках, в балетах современных авторов с 1944 по 1964 год включительно. Она начала работать в оперном театре Свердловска в предпоследнем военном году. Ещё очень тяжёлом, ещё голодном. Трудно было всем, трудно было и юной балерине, тратившей физические силы и душу, не подсчитывая «убытки» — на пределе. А до переезда в уральскую столицу был Саратов. Здесь в 1938 году Клавдия Черменская окончила театральное училище, и здесь был первый успех. Как доказано потом всей судьбой на сцене, успех неслучайный. На талантливую выпускницу обратил внимание приехавший тогда в Саратов выдающийся балетный дирижёр Большого театра Юрий Фёдорович ФАЙЕР и помог ей осуществить мечту — продолжить профессиональную учёбу, теперь уже непосредственно по её театральному призванию в Московском хореографическом училище при ГАБТ. И снова везение, оправданное талантом: Клавдия Черменская поступила в класс знаменитой Елизаветы Павловны ГЕРДТ, где её соученицами были Майя ПЛИСЕЦКАЯ и Раиса СТРУЧКОВА…
Дебют в Свердловском оперном театре состоялся 14 октября 1944 года в «Лебедином озере» ЧАЙКОВСКОГО — и сразу в главной партии Одетты-Одиллии. Театралы были в восторге, и критики в прессе этот восторг разделили. Так, после премьеры «Уральский рабочий» написал о молодой солистке балета:
«…С мастерством и очарованием истинной балерины она сумела передать разные состояния своих героинь — звонкость и чистоту первой любви, трагедию несостоявшегося счастья… Хрупкая чистота её пластики, подкупающая женственность… певучесть танцев, движений в образе Королевы лебедей сделали Черменскую любимицей публики».
Одетта-Черменская сумела покорить и Москву: на первом Всесоюзном смотре артистов балета она получила звание лауреата.
С той поры Клавдия Черменская «своим ключом» открыла, прочувствовала десятки разных по характеру образов и блистательно их воплотила на сцене. А когда карьера балерины подошла к концу, 16 января 1965 года состоялся бенефис. В тот вечер балерина, украшавшая более двадцати лет свердловскую балетную труппу, танцевала на сцене родного театра в последний раз. Это стало настоящим праздником творчества. А в зале гремели овации, публика стоя приветствовала свою любимицу…
Но попрощавшись со сценой и зрителями, Черменская не рассталась с балетом. За 30 лет деятельности педагога-репетитора Клавдия Григорьевна стала наставником целой плеяды звёздных артистов нашего балета: Нины МЕНОВЩИКОВОЙ, Елены ГУСКИНОЙ, Елены СТЕПАНЕНКО, Анатолия ГРИГОРЬЕВА, Лилии ВОРОБЬЁВОЙ, Натальи ГОРДИЕНКО, Веры АБАШЕВОЙ, Юрия ВЕДЕНЕЕВА и многих других… Пятьдесят лет самоотверженного служения театру — это поистине золотая эпоха балерины Клавдии Черменской.
Воспоминания коллег
За многие годы работы в театре педагогом-репетитором Клавдия Григорьевна Черменская воспитала не одно поколение выдающихся артистов. Екатерина Ружьева приводит воспоминания только нескольких её учеников.
Лилия ВОРОБЬЁВА, народная артистка России, педагог-репетитор:
— Всех своих учениц Клавдия Григорьевна обожала и своим знакомым, подругам всегда рассказывала, какие у неё сейчас есть талантливые девочки, и как они хорошо танцуют. Она была очень добрым человеком, на уроках сильно никогда не ругала. Много общалась с солистами оперы, и ученикам своим это советовала, понимая, что артисты могут взять много полезного друг у друга. Клавдии Григорьевны давно нет с нами, но я до сих пор ощущаю её присутствие в театре.
Алексей КУРДИН, руководитель миманса, в прошлом солист балета:
— У Клавдии Григорьевны была такая светлая аура! На репетиции, бывало, когда уже совсем устанешь, говорила: «Ну как, по силам пройти вторую, прыжковую, часть?» И чувствовалось, что она хочет добиться другого, лучшего результата, и приходилось решаться, превозмогать себя: «Да, Клавдия Григорьевна, смогу проскакать!» Никогда не давила, и всегда ей удавалось достичь взаимопонимания с учениками.
Владимир КУСАКИН, инспектор балета, в прошлом ведущий солист:
— Даже в почтенном возрасте Клавдия Григорьевна всё пробовала на себе: когда что-то в дуэте не удавалось, вставала на место партнёрши, чтобы определить, кто из нас ошибается. Сама бегала на поддержки: «Лови меня!» Поднимаешь высоко, она кричит: «Что ты делаешь, опусти меня, у меня же давление!» Но этим она жила. Вечером, после репетиции, случалось провожать её до остановки. На пустой площади перед театром она могла запросто начать что-нибудь показывать, танцевать, и в эти минуты, наверное, вновь чувствовала себя на сцене.
