Эхо из цеха
Вторая Уральская индустриальная биеннале современного искусства начнёт работу 13 сентября. Но в последний день лета она, можно сказать, уже началась. Первый масштабный проект параллельной программы биеннале представил публике на вернисаже 31 августа Музей изобразительных искусств (ул. Вайнера, 11).
На лестнице зрителей встречала задорная баба с лопатой. Длинноногие девочки из группы волонтёров забавно смотрелись рядом с громоздкой фигурой первостроительницы Уралмаша. И даже их скромный наряд, соответствующий комсомольскому дресс-коду 20-х—30-х годов ХХ века, не умалял контраста. Но дальше и дальше, по мере знакомства, проект «Подвиг по плану», героиня которого сошла к нам с картины Самуила АДЛИВАНКИНА (1932), убеждал, что и лопата, и простецкая внешность, и грубые натруженные руки не умаляют человеческой значительности людей, изображённых художниками.
Вход в зал открывают для нас новые фигуры — в отблесках огня. На головах войлочные защитные шапки с очками, как рыцарский шлем с забралом. Эти заводские рыцари огня и металла — с картины Игоря СИМОНОВА «Литейщики» (1959), которая находится в центре экспозиции «Подвиг по плану». На симоновском холсте 1964 года такие же парни с любопытством вглядываются в набросок на мольберте. Вглядываются в себя. Картина называется «Мои герои», и «герои» в названии — не только в смысле «натурщики».
Художественный музейный проект, о котором его индустриальные «прародители» и не подозревали, рождался в цехах и на стройках уральских заводов, начиная с 20-х годов ХХ века. Индустриализация страны! И мастера кисти работали рядом с мастерами на предприятиях — у мольберта. Вместе с токарями, вальцовщиками, строителями, инженерами они совершали свой «Подвиг по плану». Но даже «запланированный» подвиг всё равно остаётся подвигом. Даже заказная работа становится произведением искусства, если её делает истинный художник.
Проект рождался и в ХХI веке, в реставрационных мастерских ЕГМИИ, где Пётр ГОРНУНГ возвратил к жизни 18 картин. Благодаря его «подвигу по плану» музей выставил работы, которые до сих пор Екатеринбург не видел. Проект пополнялся екатеринбуржцами, присылавшими и приносившими, по просьбе музея, документы и фотографии о тружениках производства в истории своей семьи.
Куратор выставки Ирина РИЗНЫЧОК повела вернисажную публику на первую экскурсию. Выставка открывается работами Юрия ПИМЕНОВА и Бориса ИОГАНСОНА 20—30-х годов. Как оказались на уральских заводах эти знаменитые московские художники? Да так же, как, в своё время, Борис ПАСТЕРНАК приезжал в Свердловск отражать и воспевать индустриализацию. Однако приказ приказом, а романтика трудового подвига захватывала творцов искренне. Это видно в большинстве выставочных произведений разных десятилетий ХХ века. Эта романтика будоражила воображение художников. Александр ЛАБАС воссоздал на картине «Уральский завод» (1925) как не какое-то конкретное производство, а собирательный, фантазийный образ, мечту о будущем. Когда-то старые мастера мировой живописи придумали жанр «фантастический пейзаж». Вполне земной пейзаж, а такого места на Земле не найти. Так и этот «фантастический завод» в мареве, зареве, вспышках света…
Увлечённость художников отражена в лицах героев, которых они сами выбирали для своих полотен. На лучших картинах виден не просто «работяга», а человек — мыслящий, вдохновенный, усталый, радостный. И это всё реальные люди. Акварель Бориса СЕМЁНОВА «Маленькая хозяйка большого цеха» (1974) — крановщица «Уралмаша» Тамара ОШИБКОВА. В центре картины Нины КОСТИНОЙ «Уралмашевские конструкторы» (1965) — легендарный конструктор Борис САТОВСКИЙ. Нам повезло. На вернисаж лично пришёл званым гостем герой одного из портретов кисти Владимира БУШУЕВА — почётный металлург, знатный вальцовщик, визовец, многократно награждённый за труд Пётр Фёдорович ИБРИН. Пришёл не с пустыми руками, а с даром музею — тем самым портретом, где он — бригадир прокатного цеха в рабочей одежде, в расцвете зрелости.
Теперь самый большой зал исторического здания Музея изобразительных искусств на целый месяц с лишним заполнился эхом давнего гула станков — звук сумели «перевести» в цвет и линии живописцы. Озарился отблеском той романтики, которую доподлинно ощущали много лет назад строители «Уралмаша» и металлурги ВИЗа, считая своё дело делом государственной важности и просто делом своей жизни. И романтика не ускользнула от кисти.
