Колесо понеслось, сеть заброшена

Вторая Уральская индустриальная биеннале современного искусства началась. Она продлится до 22 октября. Каждый её день насыщен возникновением и узнаванием новых образов. Непрерывность этого производственного процесса актуального искусства была очевидна уже 12 сентября, на презентации для прессы. Как путь этого колеса — экспоната основного проекта (пр-т Ленина, 49). Оно неустанно оставляет на песке следы протектора. «Затаптывает» их, уничтожает и оставляет снова узор на узоре. Тот же и всё же чуть иной след.

Ещё один знаковый экспонат стал фоном для пресс-конференции учредителей и соучредителей биеннале: генерального директора Государственного центра современного искусства (ГЦСИ, Москва) Михаила МИНДЛИНА, начальника управления культуры администрации Екатеринбурга Татьяны ЯРОШЕВСКОЙ, комиссара биеннале Алисы ПРУДНИКОВОЙ, заместителя министра культуры области Олега ГУБКИНА и куратора основного проекта Ярославы БУБНОВОЙ (София, Болгария). Разговор происходил на фоне огромной волнообразной сети — о значении Уральской биеннале для международного статуса Екатеринбурга, для его амбициозного плана проведения ЭКСПО-2020 (заявочный комитет Всемирной выставки — стратегический партнёр биеннале) и для екатеринбуржцев, приобщающихся к актуальному искусству. Сеть просвещения заброшена, и многие неминуемо станут её добычей — тот случай, когда попавшимся в сеть стоит порадоваться удаче «ловца».

Рядом с «сетью» во всю стену, с колесом, оставляющим следы не только на песке, художники объединили продукты своего ИП (индивидуального производства) в СП — совместное предприятие творцов из России и разных стран мира. Новые образы второй биеннале, созданные поистине с индустриальным размахом и в промышленном количестве, способны удивить зрителей. На момент импровизированного вернисажа некоторые экспонаты ещё выстраивали отношения с таможней, а некоторые были здесь в стадии монтажа. Куратор основного проекта Ярослава БУБНОВА, культуролог и художественный критик с европейским именем, виртуозно провела для нас экскурсию по объектам, которые есть и которые будут.

«Самоё себя глаз не видит» — строчка Иосифа БРОДСКОГО стала ключевой для автора концепции. Экспозиция, расположившаяся в неработающих цехах типографии «Уральский рабочий», обращена к «глазу» — то есть к нам. С помощью художников, которые осмысляют меняющийся мир и своё место в нём, при определённом воображении и, конечно, желании зритель включается в этот индустриальный (для многих), но индивидуальный (для каждого) процесс.

Каждая комната, прилегающая к цехам, заполнена новыми образами. Одна из них, в самом начале, с табличкой «Профилакторий» представляет смысловую вариацию на тему «Чёрного квадрата» Казимира МАЛЕВИЧА. Стены исписаны чёрными буквами слова «Ничего» в разных ракурсах, и, улыбнувшись, зритель понимает, что это — своеобразный стимулятор для дальнейшего восприятия. Профилактика одновременно и от «звериного серьёза», и от бездумного созерцания. Вот посреди цеха свалка картонных коробок. Мы можем сделать с любой коробкой всё, что хотели бы сделать со своим непримиримым оппонентом. Картонку ведь не жалко, а выплеснутые в физическом действии эмоции позволят взглянуть на проблему иначе. Может быть, как на мусор.

На одной стене монтируют нереальную карту, где государства размножились делением и обрели новый статус в надежде на счастье. На другой стене — жёлтое пятно, похожее на карту Евразии. Автор сообщает, что забыл, зачем вообще изобразил это. Лукавит, конечно. Лукавства и лирики полна работа «Поговори со мной о поэзии». Прорези огромного трафарета из василькового сукна образуют стулья, поставленные в кружок. Кто сядет на стул, увидит лицо каждого собеседника. Но сами стулья наши глаза увидят только с определённых точек. Рядом инсталляция «Синкретическое искусство», где окрашенные стволы деревьев под крышей окружены бутылями с водой и сложной системой трубочек. Земля, вода, воздух, дерево — сообщающиеся «сосуды».

Идём от стены к стене попадаем в пространство, уставленное разномастными телевизорами. С экранов люди рассказывают, как им живётся в нелегальном квартале Стамбула, куда даже полиция не заглядывает. Проект из 40 интервью назван «Куба». В смысле — «остров свободы». Свободы ли?..

В финале пресс-конференции, в окружении артефактов основного проекта — той самой сети и того самого колеса — начальник управления культуры Татьяна ЯРОШЕВСКАЯ с удовольствием констатировала:

— Вторая Уральская индустриальная биеннале современного искусства открывает ещё один смысл помимо художественных. Смысл перспективы. Есть вторая биеннале — значит, будет третья, и четвёртая, и пятая… Началась история, которую уже не остановишь.

Резиденции на стадионе

Дебютант биеннале — Центральный стадион (ул. Репина, 5) — принимает в стенах своего здания спецпроект московского «Винзавода». Здесь также представлены на видео и в макетах проекты арт-резиденций биеннале, созданные в Нижнем Тагиле, Невьянске, Верхней Салде, Верхотурье, Первоуральске, Дегтярске и в екатеринбургском заводском районе «Уралмаш». Сегодня этот проект принимает публику. И это только начало.