Архитектор школы Хогвартс
Художник Джованни Баттиста ПИРАНЕЗИ, создававший свои архитектурные фантазии в середине XVIII cтолетия, не предполагал, конечно, как повлияет его творчество на искусство через века. Но это случилось, и так, что нагляднее некуда. В екатеринбургском Музее изобразительных искусств (ЕГМИИ, пер. Воеводина, 5) сейчас разместились 60 доказательств этого магического влияния. Выставка офортов Пиранези прибыла в Екатеринбург из Санкт-Петербурга, из Государственного Эрмитажа.
Куратор выставки «Дворцы, руины и темницы», научный сотрудник Эрмитажа Василий УСПЕНСКИЙ увлечённо рассказывал о каждой из представленных в экспозиции серии офортов. Эти фантазии «бумажного архитектора» восхищённо восприняли и интерпретировали в своём творчестве самые разные мастера искусства в новое и новейшее время. Реминисценции его работ можно обнаружить в картинах Мориса ЭШЕРА и Сальвадора ДАЛИ, в фильмах Сергея ЭЙЗЕНШТЕЙНА, в готических романах писателей-романтиков, в архитектурных сооружениях «имперского стиля» и конструктивизма. Даже в книгах Джоан РОУЛИНГ и фильмах о юном волшебнике Гарри Поттере заметен след Пиранези…
Школа волшебников Хогвартс — разумеется, тоже фантазия. Но, как выясняется на выставке, родилась она впервые не в воображении популярной английской писательницы и авторов киносаги о Гарри Поттере. Вот же она — на листах серии «Темницы»: лестницы произвольно меняют конфигурацию, то своевольно устремляясь к высоченным потолкам, то разъезжаясь в стороны… Хогвартс в архитектурном образе за два с половиной века до Джоан Роулинг придумал и изобразил Джованни Баттиста Пиранези. Куратор выставки Василий Успенский на множестве примеров доказал первым экскурсантам, что Пиранези действительно в «анамнезе» всего современного искусства. Даже группы Heavy Metal так явно ощущают созвучие с Пиранези, что на обложках своих альбомов частенько размещают произведения «бумажного архитектора».
Веницианец по рождению, римлянин по «месту работы», Пиранези ещё при жизни был мифологизирован. Основания для легенд давали не столько сведения биографии, сколько его удивительные офорты. «Prima Parte» (первая часть), «Виды Рима», «Темницы», «Гротески» — 4 серии гравюр Эрмитаж собрал в экспозицию, которую с 14 ноября начал показывать екатеринбуржцам Музей изобразительных искусств.
Прозвище «бумажный архитектор» Пиранези получил, потому что ничего не построил. Фантазировал как архитектор в своих гравюрах. Не было никогда таких темниц, какие мы видим в его офортах. Это не с натуры, а плод фантазии. Это не метафора, как было бы возможно и естественно у иного художника («темница души», к примеру). Пиранези фантазирует архитектурными образами и творит их как самоценность. Так, как если бы это были живые одухотворённые существа. Он был истинным знатоком античности, очарованным имперской идеей Рима. Его «Виды Рима», казалось бы, такие узнаваемые, на самом деле тоже родились в воображении. Пиранези, как объяснил нам наш гид Василий Успенский, изображал Рим не таким, какой он есть, а таким, каким он должен быть по его мнению. Он менял в офортах масштабы знаменитых зданий, и человек рядом с этим увеличенным величием кажется ещё меньше, ещё незначительнее. Тем не менее бывавшие в Риме с лёгкостью узнают Рим на фантазийных гравюрах Пиранези. Хотя нигде в Вечном Городе не найти такой ракурс, чтобы «трезубец» улиц, ведущих к площади, выглядел, как на офорте. Но есть и другие примеры. Люди, познакомившиеся с Римом по работам фантазёра-гравёра, в реальности его воспринимают иначе, не узнают. Так, Иоганн Вольфганг ГЁТЕ, создатель «Фауста» и «Вертера», знакомился с Римом именно в такой последовательности и признавался, что Рим, созданный Пиранези, произвёл на него более сильное впечатление, чем реальный город.
В серии «Гротески» художник причудливым образом соединяет события древности и современные ему руины античности. Видением из дымки возникает арка, под ней проходят с триумфом воины, а над реальными останками величия скульптурно воздвигается бог Терминус — римский бог границ. Он смеётся над теми, кто пытается установить границы между античностью и современностью, между прошлым и будущим. Знаменитый мастер офорта, продолжатель в этой технике традиций великого РЕМБРАНДТА, Джованни Баттиста Пиранези тоже этих границ не признавал. И был прав, как выяснилось. Его творчество, как римский легионер через триумфальную арку, через времена вошло в современное искусство.
К слову
60 офортов в экспозиции из собрания Государственного Эрмитажа скоро дополнятся 61-м доказательством вневременного мрачного обаяния Джованни Баттиста Пиранези — офортом, обнаруженным в фондах екатеринбургского Музея изобразительных искусств. Выставка будет открыта до 25 февраля 2013 года.
