Лунная принцесса и загадочная душа
«Петрушка Великий» завершает своё шествие по сценам Екатеринбурга. 20 сентября в Театре кукол (ул. Мамина-Сибиряка, 143) — на главной сцене фестиваля — VIII Международный фестиваль театров кукол проведёт последнюю церемонию награждения своих художественных лидеров. Но у каждого зрителя, побывавшего хотя бы на одном спектакле, останется своё фестивальное воспоминание о том, что восхитило, растрогало, разбудило чувства и мысли. Причём такие, каких взрослый зритель от искусства театра кукол и не ожидал, полагая его исключительно «детским».
Очень древняя, из Х века, японская сказка о лунной принцессе явилась к нам из Кургана. Театр «Гулливер» представил спектакль «Сияющая в ночи», придуманный и поставленный японскими коллегами: режиссёр Ёити НИСИМУРА, художник Кадзунори ВАТАНАБЕ, режиссёр по работе с куклой Мияко КУРОТАНИ. А сыграли его курганские артисты, освоив, благодаря японским учителям, уникальную технику вождения невиданных кукол, чьё тело — кимоно, струящиеся ткани, чьи лица — маски, невероятно выразительные. …Тёмно-зелёные стебли гигантской травы качались в волшебном свете луны. Крошечный светящийся свёрток старик нашёл в бамбуковом лесу. А там — девочка, которую старик принесёт в свой дом на краю леса, и вырастет у них со старухой прекрасная дочь — Кагуя, лунная принцесса…
«Сияющая в ночи» — медленное, медитативное, завораживающее зрелище. Спектакль, где нет ни единого слова. Обычные зрители и те, у кого проблемы со слухом, намеренно поставлены создателями в равные условия восприятия. Только звон и гул национальных инструментов Японии изредка нарушают глубокую тишину спектакля, погружающего в созерцание фантастической истории.
Луна мерцает, меняя освещение, словно успокаивает, лелеет и снова зазывает к себе своё дитя. Нездешняя принцесса играет с приёмными родителями, как обычная малышка, — ажурными шарами из коры бамбука. Старик и старуха не нарадуются на дочку, но их не отпускает тревога, они чувствуют, что она с ними ненадолго. В лунном свете, во сне и наяву, явится Кагуе красавец-император, но и ему не суждено стать её избранником. Таинственные силы не дадут. Все артисты играют в «чёрном кабинете» — фигуры и лица укрыты чёрными покровами, и порой персонаж занимает волшебным образом всё пространство сцены, как в эпизоде сражения императора с невидимыми духами. Он, словно в картине кубиста, «разъят» на составляющие, его движениями в битве «руководят» несколько кукольников одновременно. А лунная Кагуя однажды набросит прозрачное призрачное кимоно и вернётся туда, где была рождена. Просияв в ночи людского одиночества, в темноте сумрачного безрадостного леса. Японско-российская история напомнила нашу сказку о Снегурочке — о зыбкости и кратковременности красоты, которую надо успевать любить и любоваться её сиянием.
Ещё один желанный младенец нежданно-негаданно появляется у старика и старухи. Не где-то далеко, а на родной земле, и зовут его Ваня. В спектакле петербургского театра Karlsson Haus всех-всех-всех играет один актёр Михаил ШЕЛОМЕНЦЕВ: и старых родителей, и чудище морское, и всеведущую бабу-ягу, и дракона, и девицу-красу, и волков, сожравших вероломных дураков — братьев Вани. Играет на балалайке и самого Ваню играет, конечно.
Та японская принцесса была родом с Луны, а Ваня родился от Солнца. Вот взял да появился — от тепла светила по суровой сказочной необходимости. Дракон всех сожрал, не подавился. Только очень костлявые для драконьих зубов старик со старухой остались, двоих сыновей потеряли, а сами уж вышли из детородного возраста. Надо, наконец, кому-то дракона победить, людей освободить.
Всё действие «Вани» (режиссёр Алексей ЛЕЛЯВСКИЙ, художник Александр ВАХРАМЕЕВ) происходит между крыльев ветхозаветного самолётика-биплана — то ли приземлился в сказке, то ли оземь грохнулся. Ваня-лётчик разводит костерок, грустно доедает остатки каши и сочиняет сказку — почти про «маленького принца», своё alter ego, которому, может быть, повезёт больше. Спектакль захватывает и не отпускает до последней, отнюдь не победительной фразы: «Вот так всё и кончилось…» Загадочная русская душа, которую мы постигаем в очень смешном и очень печальном театральном «исследовании», оказывается… такой многогранной загадкой. Съеденное драконом народонаселение в его брюхе существует припеваючи и «припиваючи», не томясь по родной земле. Только краса-ненаглядная, высокая и статная (кукольный Ваня ей едва до плеча достаёт), рвётся за Ваней на волю. Проломлено кулаком верхнее крыло биплана, но и с вольной волей сложно получилось. «Ублюдком» назвали его спасённые братья, один другого противнее и глупее, и чуть было не погубили. Ваня с девицей обернулись птицами и спаслись. Птицы — простенькие, на лебедей не похожие, разве что белокрылые…
Сказка про Ваню — взрослая «загадка», а для малышей загадку происхождения искусства театра кукол объяснили артисты из Франции, из театра «Тарабат», в своём представлении «Начнём с Гиньоля». С ними маленькие зрители углубились в историю перчаточных уличных кукол Европы, в приключения французского Гиньоля, английского Панча, французского Полишинеля и итальянского Пульчинеллы. А в финале, когда международная компания сражается со Смертью, к ним присоединяется их русский родственник — Петрушка.
